什麼是新生兒篩檢?
新生兒篩檢是「先天性代謝異常疾病」篩檢的簡稱。是一種使用快速、簡單、經濟且高敏感度的測驗方法，檢測新生兒是否為高危險群或罹患某些先天性代謝異常疾病。
為什麼需要新生兒篩檢(目的)
1.根據醫學統計，台灣每20萬名出生的新生兒中，約有60人會罹患某種先天代謝疾病
2.早期發現早期治療，使之能正常發育
3.降低其身心發展障礙的機率
4.減輕家庭與社會負擔
篩檢項目(自95年7月起)
1.苯酮尿症
2.高胱胺酸尿症
3.半乳糖血症
4.甲狀腺低能症
5.葡萄糖-六-磷酸鹽去氫酶缺乏症(蠶豆症)
6.先天性腎上腺增生症
7.楓漿尿症
8.中鏈醯輔酶A去氫酶缺乏症
9.戊二酸血症第一型
10.異戊酸血症
11.甲基丙二酸血症
篩檢之流程
檢體採集系統-採集機構
檢驗作業系統-篩檢中心
追蹤複檢系統-採集機構、篩檢中心、公衛系統
診斷治療系統-確認醫院(轉介醫院與自轉醫院)
篩檢中心
台大醫院 、保健基金會、台北病理中心
單一縣市僅只由一篩檢中心負責
如寶寶的篩檢結果為（疑）陽性時，並不代表寶寶已經確定罹患該項疾病，接生醫院（所）或確認檢查醫院，會在最短的時間內協助您的寶寶接受進一步之確認檢查。
初(複)檢之篩檢結果，可在採血後約2星期獲知，請洽詢接生醫院（所）所屬新生兒篩檢中心之專線（語音查詢專線: (02)2331-0209 (語音播報之檢驗結果，不含龐貝氏症及法布瑞氏症結果)）及網站（新生兒篩檢系統：http://nbs.mc.ntu.edu.tw/query.html，輸入：①篩檢號碼②母親姓名、新生兒出生日、採集單位編號、寶寶性別③母親身份證字號、新生兒出生日）。
2008年4月9日 星期三
苯酮尿症（ＰＫＵ）
這是上次生化ＰＢＬ課程的ＣＡＳＥ，順便整理上來！
1934年挪威的Dr.Folling在家族性智障病患的尿液中發現有特殊陳腐味道，後來才知道該物質是苯丙酮酸(phenylpyruvic acid)，在1937年正式命名為苯酮尿症(phenylketonuria；PKU)。
生化機轉
當主要路徑被抑制時，就會走次要路徑。
主要是由於體內苯丙胺酸(Phenylalanine)羥化成酪胺酸(Tyrosine)的代謝途徑機障所引起的先天代謝異常疾病。導致苯丙胺酸大量的堆積在體內，所以患者的Phe值比正常人高。再經人體代謝後產生了許多和苯丙胺酸相關的代謝產物（例如：經轉氨酶的作用轉變為苯丙酮酸），而造成病人的腦部傷害。
大量苯丙胺酸及苯丙酮酸聚積在血和腦脊液中並隨尿排出。由於血液及體液中苯丙胺酸過剩而競爭性抑制酪胺酸酶，酪胺酸轉化為多巴(L-Dopa)的反應受阻因而影響到黑色素的合成，所以患者皮膚和毛髮含黑色素多少，顏色較淺。
大量的苯丙胺酸除分解為鄰羥基苯乙酸外，還通過苯丙酮酸代謝產生苯乳酸，苯乙酸，大量從尿中或汗中排出，發出腐臭味。
治療方式
第一種苯丙胺酸羥化酶(PAH; phenylalanine hydroxylase)缺乏會造成最常見的苯酮尿症。治療方式主要靠飲食控制，嚴格限制苯丙胺酸的攝取，使血中苯丙胺酸之含量維持在4-8mg/dL，但亦須考慮蛋白質、熱量等營養的均衡，以維持患者的正常生長。
其他種酵素缺乏統稱輔酶因子四氫生喋呤(tetrahydrobiopterin；BH4)。治療方式包括給予BH4(1-5 mg/kg/day)，可能需要配合飲食控制以達到理想的血中苯丙胺酸濃度，並補充中樞神經傳導先驅物質，包括L-dopa及5-hydroxy tryptophan。神經傳導藥物宜以小劑量慢慢往上加，以達到病患之最大容忍量。若為DHPR缺乏型的患者，則需另外補充Folinic acid。
◎用低苯氨基丙酸的飲食即可改善臨床症狀：皮膚、頭髮、虹膜的著色變深；濕疹康復；神經系統回復正常。早期治療及維持正常飲食可保留智能。血清內苯氨基丙酸及其代謝產物也回復正常。
◎及早診斷，給予持續終身的飲食控制，可有效預防智能障礙的問題
若在新生兒期即接受治療，其智商更可達到正常人的標準。
患者在一個月內治療，其平均智商為95，
一至兩個月大才治療之患者，平均智商為85
晚期接受治療或未治療者，其平均智商為53-45。
引用：台北榮總牛道明醫師http://www.tfrd.org.tw/rare/typeCont.php?sno=0108&kind_id=
財團法人罕見疾病基金會http://www.tfrd.org.tw/cindex.php
財團法人預防醫學基金會http://www.pmf.org.tw/pmf/n_s/intr01.htm
新生兒篩檢中心http://www.cfoh.org.tw/item/item01.asp
1934年挪威的Dr.Folling在家族性智障病患的尿液中發現有特殊陳腐味道，後來才知道該物質是苯丙酮酸(phenylpyruvic acid)，在1937年正式命名為苯酮尿症(phenylketonuria；PKU)。
生化機轉
當主要路徑被抑制時，就會走次要路徑。
主要是由於體內苯丙胺酸(Phenylalanine)羥化成酪胺酸(Tyrosine)的代謝途徑機障所引起的先天代謝異常疾病。導致苯丙胺酸大量的堆積在體內，所以患者的Phe值比正常人高。再經人體代謝後產生了許多和苯丙胺酸相關的代謝產物（例如：經轉氨酶的作用轉變為苯丙酮酸），而造成病人的腦部傷害。
大量苯丙胺酸及苯丙酮酸聚積在血和腦脊液中並隨尿排出。由於血液及體液中苯丙胺酸過剩而競爭性抑制酪胺酸酶，酪胺酸轉化為多巴(L-Dopa)的反應受阻因而影響到黑色素的合成，所以患者皮膚和毛髮含黑色素多少，顏色較淺。
大量的苯丙胺酸除分解為鄰羥基苯乙酸外，還通過苯丙酮酸代謝產生苯乳酸，苯乙酸，大量從尿中或汗中排出，發出腐臭味。
治療方式
第一種苯丙胺酸羥化酶(PAH; phenylalanine hydroxylase)缺乏會造成最常見的苯酮尿症。治療方式主要靠飲食控制，嚴格限制苯丙胺酸的攝取，使血中苯丙胺酸之含量維持在4-8mg/dL，但亦須考慮蛋白質、熱量等營養的均衡，以維持患者的正常生長。
其他種酵素缺乏統稱輔酶因子四氫生喋呤(tetrahydrobiopterin；BH4)。治療方式包括給予BH4(1-5 mg/kg/day)，可能需要配合飲食控制以達到理想的血中苯丙胺酸濃度，並補充中樞神經傳導先驅物質，包括L-dopa及5-hydroxy tryptophan。神經傳導藥物宜以小劑量慢慢往上加，以達到病患之最大容忍量。若為DHPR缺乏型的患者，則需另外補充Folinic acid。
◎用低苯氨基丙酸的飲食即可改善臨床症狀：皮膚、頭髮、虹膜的著色變深；濕疹康復；神經系統回復正常。早期治療及維持正常飲食可保留智能。血清內苯氨基丙酸及其代謝產物也回復正常。
◎及早診斷，給予持續終身的飲食控制，可有效預防智能障礙的問題
若在新生兒期即接受治療，其智商更可達到正常人的標準。
患者在一個月內治療，其平均智商為95，
一至兩個月大才治療之患者，平均智商為85
晚期接受治療或未治療者，其平均智商為53-45。
引用：台北榮總牛道明醫師http://www.tfrd.org.tw/rare/typeCont.php?sno=0108&kind_id=
財團法人罕見疾病基金會http://www.tfrd.org.tw/cindex.php
財團法人預防醫學基金會http://www.pmf.org.tw/pmf/n_s/intr01.htm
新生兒篩檢中心http://www.cfoh.org.tw/item/item01.asp
2008年2月9日 星期六
方大同
這歌手真是有夠屌，來自香港卻都唱國語歌。
作曲編曲幾乎一手包辦（聽說中文普通，所以部份歌請別人填詞）
不過吉他、鋼琴、爵士鼓都強到爆！
讓我想到上次老師說『肚子裡都沒有料是能寫出個鳥阿！』
雖然是粗俗的說法，但是說的真好阿！
歌手與模特兒 live (自彈自唱)
南音 live (自彈自唱)
Isn't she lovely live (自彈自唱+add lib)
感覺他沉浸音樂的快樂裡。
剛好符合今年的英文翻譯：
1.聽音樂是一個你可以終生享受的嗜好。
Listening to music is a hobby you can enjoy for life.
2.但能彈奏樂器可以為你帶來更多的喜悅。
But being able to play an instrument brings you even more joy.
作曲編曲幾乎一手包辦（聽說中文普通，所以部份歌請別人填詞）
不過吉他、鋼琴、爵士鼓都強到爆！
讓我想到上次老師說『肚子裡都沒有料是能寫出個鳥阿！』
雖然是粗俗的說法，但是說的真好阿！
歌手與模特兒 live (自彈自唱)
南音 live (自彈自唱)
Isn't she lovely live (自彈自唱+add lib)
感覺他沉浸音樂的快樂裡。
剛好符合今年的英文翻譯：
1.聽音樂是一個你可以終生享受的嗜好。
Listening to music is a hobby you can enjoy for life.
2.但能彈奏樂器可以為你帶來更多的喜悅。
But being able to play an instrument brings you even more joy.
2008年1月22日 星期二
瑪姊來了 -- (四)其實是笨蛋
好久不見，我是咚麥啦，好久沒看到大家了，我很乖很臭而且有想念你們！
跟大家說一個好消息，我最近又開始掉毛囉，真是不改我玉樹臨風的本色(閃亮)！不過Mavie很遜，毛永遠永遠那麼多，都不懂得幫自己ㄙㄟ ㄉㄡ˙一下，有夠邋遢的。醫生叔叔本來以為在我帥氣的指導之下，Mavie也會掉一點毛的，沒想到她的毛都緊緊黏在她胖胖的身體上，真是詭異。
說到Mavie，我本來以為她是大姊大、很兇猛，後來才發現，一切都只是我的幻覺，我這輩子(2年半了喔!!)還沒看過這麼笨的狗……。像前兩天，我把拔要拿餅乾請我們吃，我把拔他有怪癖，每次要吃餅乾前，都規定我們要先坐好&握握手，他說這樣才有國際禮儀，雖然我明明沒有要出國，不過我還是都有乖乖坐下伸出手，可是Mavie是笨蛋，她聽不懂什麼是坐下，我一直暗示她，叫她把屁股放在地上就對了，她在原地轉了三圈才似懂非懂地照著做，然後我把拔叫她握手，老天爺，我真不知道我把拔在想什麼，坐下都不會了，握手肯定更聽不懂的啊，於是她就在那兒歪著頭、看著我把拔傻笑，吼~~~看得我都急死了！因為我超有義氣，所以我就一直示範給她看 (沒辦法，她不握連我都沒有餅乾吃，哭哭) ，結果握到我手都酸死了她還是不會，好吧，我跟我把拔對看一眼後，決定放棄。
還有一次，因為我很帥很愛抓自己，我把拔看我可以用後腳抓臉很忌妒，每次一聽到我在抓就會喊：「嘖，咚麥不要抓！」超兇的你們都不知道。結果那一天，Mavie沒咬到蚊子反被蚊子咬了一口，我就教她用後腳抓癢這個好方法，她抓得很起勁，我把拔一邊打電動一邊聽到抓癢的聲音，以為又是我，就頭也不回得喊：「咚麥不要抓！」屋，明明就不是我，笨蛋Mavie聽不出來我把拔是在說她，居然還轉過來，一邊抓癢一邊傻笑地看著我說：「咚麥不要抓^o^」神…經…病…，吃便便啦妳，害我莫名其妙背了一次黑鍋。
我把拔後來偷偷跟我說，Mavie小時後被科學家帶去做實驗，被打了一種奇怪的針，從此之後變成笨蛋，智商只有0.8(比我的視力好一點點而已)，而且那個針還會讓她的毛變得很猛，會一直黏在她胖胖的身體上，就算掉了也馬上就長出來，難~~~怪~~~，我就說嘛，哪有這麼奇怪的小狗，又笨蛋又毛那麼多，一點也不玉樹臨風，好吧，看在她身世這麼坎坷的份上，我以後還是會對她好一點的。
〈汪 汪 continued〉
PS：上上禮拜我把拔帶我們去看投名狀，超好看的喔，我最喜歡午陽哥，Mavie說她最喜歡二虎同鄉手上拿的那顆饅頭。
跟大家說一個好消息，我最近又開始掉毛囉，真是不改我玉樹臨風的本色(閃亮)！不過Mavie很遜，毛永遠永遠那麼多，都不懂得幫自己ㄙㄟ ㄉㄡ˙一下，有夠邋遢的。醫生叔叔本來以為在我帥氣的指導之下，Mavie也會掉一點毛的，沒想到她的毛都緊緊黏在她胖胖的身體上，真是詭異。
說到Mavie，我本來以為她是大姊大、很兇猛，後來才發現，一切都只是我的幻覺，我這輩子(2年半了喔!!)還沒看過這麼笨的狗……。像前兩天，我把拔要拿餅乾請我們吃，我把拔他有怪癖，每次要吃餅乾前，都規定我們要先坐好&握握手，他說這樣才有國際禮儀，雖然我明明沒有要出國，不過我還是都有乖乖坐下伸出手，可是Mavie是笨蛋，她聽不懂什麼是坐下，我一直暗示她，叫她把屁股放在地上就對了，她在原地轉了三圈才似懂非懂地照著做，然後我把拔叫她握手，老天爺，我真不知道我把拔在想什麼，坐下都不會了，握手肯定更聽不懂的啊，於是她就在那兒歪著頭、看著我把拔傻笑，吼~~~看得我都急死了！因為我超有義氣，所以我就一直示範給她看 (沒辦法，她不握連我都沒有餅乾吃，哭哭) ，結果握到我手都酸死了她還是不會，好吧，我跟我把拔對看一眼後，決定放棄。
還有一次，因為我很帥很愛抓自己，我把拔看我可以用後腳抓臉很忌妒，每次一聽到我在抓就會喊：「嘖，咚麥不要抓！」超兇的你們都不知道。結果那一天，Mavie沒咬到蚊子反被蚊子咬了一口，我就教她用後腳抓癢這個好方法，她抓得很起勁，我把拔一邊打電動一邊聽到抓癢的聲音，以為又是我，就頭也不回得喊：「咚麥不要抓！」屋，明明就不是我，笨蛋Mavie聽不出來我把拔是在說她，居然還轉過來，一邊抓癢一邊傻笑地看著我說：「咚麥不要抓^o^」神…經…病…，吃便便啦妳，害我莫名其妙背了一次黑鍋。
我把拔後來偷偷跟我說，Mavie小時後被科學家帶去做實驗，被打了一種奇怪的針，從此之後變成笨蛋，智商只有0.8(比我的視力好一點點而已)，而且那個針還會讓她的毛變得很猛，會一直黏在她胖胖的身體上，就算掉了也馬上就長出來，難~~~怪~~~，我就說嘛，哪有這麼奇怪的小狗，又笨蛋又毛那麼多，一點也不玉樹臨風，好吧，看在她身世這麼坎坷的份上，我以後還是會對她好一點的。
〈汪 汪 continued〉
PS：上上禮拜我把拔帶我們去看投名狀，超好看的喔，我最喜歡午陽哥，Mavie說她最喜歡二虎同鄉手上拿的那顆饅頭。
2008年1月17日 星期四
2008年1月14日 星期一
台灣的憲政體制
一般來說憲政體制可以分成三種，總統制、內閣制和半總統制。
總統制就是總統身兼國家元首和行政首長，由民眾直接選出。閣員由總統挑選，不必經過國會(在台灣是立法院)同意，也不必對國會負責。另外除非遭到彈劾或是辭職，否則不會有國會不信任的情形發生。
大致上總統權力非常大，而國會主司立法權部分，因此在國會多數與總統分屬不同黨派時，雖可能有國會干擾行政的發生，但因為之間權力有所區隔，干擾程度有限。
目前代表的國家是美國，另外拉丁美洲、韓國和菲律賓都是總統制的國家。
內閣制是國會最大的制度，行政首長通常稱為總理，通常由國會多數黨領袖出任，而國家元首通常沒有實權，包括行政首長在內的閣員都對國會負責，不會有行政權和立法權對立的情況發生。
這次立委選舉用的單一選區制通常是使用在內閣制的國家，而政黨政治對於內閣治也格外重要。
代表國家是英國和義大利。
半總統制又稱雙重首長制，也就是議會首長和行政首長分屬兩人，並且通常都有民意基礎，由民眾選出。閣員可能由總統任命，但必須對國會負責。目前國際上採半總統制的國家不多，且總統所具有的權利也不盡相同。代表國家是芬蘭和法國。
半總統制是最容易發生立法權干擾行政權的制度，當總統和國會多數分屬不同黨派時，很容易發生國會不斷杯葛行政權，造成行政體制空轉的情形(也就是台灣目前的情形)。法國在一九八六發生過總統密特朗在國會中失去了多數席次，被迫任命國會多數黨領袖席哈克為總理，自己退為無實權的總統，避免行政體制空轉的情形發生。
避免行政首長和國會多數分屬不同黨派是一種民主國家的憲政慣例，並不是強制的規定，我們憲法也沒有如此規定，僅是對於避免政策空轉進行的迴避動作。
台灣的體制比較像是半總統制，總統和國會皆由人民直選，行政首長由總統指派，但須對國會負責，是國際上幾乎絕無僅有的制度。
陳水扁當選總統時，國民黨仍保有國會多數，當時陳水扁指任唐飛當行政院長是符合此憲政慣例的，但不滿百日後唐飛被迫離職，由民進黨張俊雄出任，台灣進入為期八年的行政權與立法權對立，立法院的惡性杯葛和干擾行政造成政府施政效能低落，但除了少數學者與政治人物之外，鮮有人關心這個體制上的問題。
這是包括總統在內的全國人民民主素養不足的結果，也是媒體沒有以肩負社會責任為己任的重大後果。林濁水主張修憲，修成內閣制，這是對台灣憲政體制的真知灼見；沈富雄主張總統選立法院多數黨候選人，這是對現今憲政體制中肯的妥協。林沈兩人同列為民進黨十一寇，沈富雄進而退出民進黨，可以說是民進黨腐敗的象徵。
國民黨取得國會絕對多數後，為了討好選民主張兩年內絕不修憲，這是沒有雖千萬人吾往亦的精神，也沒有認清立法院的使命。
影響台灣政治甚鉅的憲政體制，除少數學者大聲疾呼，少數政治人物極力主張外，沒有人在乎。
2008年1月5日 星期六
關於鑑價
目前國內其實並沒有完善的鑑價制度，加上專業度、技術等種種原因，使得國內的智財除了交易取得之外，自行研發的部分很難決定價值。因此，會計制度上只能基於保守穩健，以登記、申請的費用入帳，即使這個數字並無法允當表達該智財的價值。雖然目前公報規定發展階段的費用若符合六個條件即可資本化，但對於實務界來說仍過於嚴格；最重要的是，那些研發、會計等公司內部相關人員，無法區分研究階段和發展階段。
以會計師的觀點而言，他們並不希望無形資產認列入帳。在會計上，今日的資產是明日的費用；但無形資產可能是明日的損失，甚至是今日的損失未被發現。是故，無形資產的入帳對會計師查核財報來說，是難以衡量的風險。當然我覺得這個風險的來源又回到國內鑑價制度的問題。
說實在的我並不認為把國內的一些工程師抓來訓練一下，教他商學理論和會計原則，他就會知道怎麼鑑價。鑑價技術需要多種跨領域的背景知識去support，而這些背景知識並非一朝一夕所能兼具。
當然我也不完全認同”鑑價都在亂搞”這句話。也許國內現況真的給人這種感覺，但並不代表未來沒有改善的空間。每一種制度都是需要時間慢慢加以琢磨改進的。
我覺得某大會計師的建議很不錯。國內鑑價公司可以加入會員的方式，引入國外的鑑價技術，包括人員的訓練、制度的建立等等，再支付權利金給國外鑑價公司。目前四大會計師事務所皆是如此。既然現在我們沒有這種技術，那也許可以看看那些所謂有技術的人是怎麼進行的。
其實我目前參加的研究案，範圍並不包括鑑價這一塊(當然我也沒這本事XD)，所以關於鑑價我也吐不出什麼高深的意見@@。之前跟我同一團隊的同學本來論文想要寫鑑價，被老闆阻止，原因是國內很多人都寫了鑑價，但最後的結論都是沒有結論。
最近我開始覺得，如果國內的鑑價問題能夠解決，鑑價制度能夠建立，很多智財的相關問題如會計、租稅等大概可以解決一半吧= =
以會計師的觀點而言，他們並不希望無形資產認列入帳。在會計上，今日的資產是明日的費用；但無形資產可能是明日的損失，甚至是今日的損失未被發現。是故，無形資產的入帳對會計師查核財報來說，是難以衡量的風險。當然我覺得這個風險的來源又回到國內鑑價制度的問題。
說實在的我並不認為把國內的一些工程師抓來訓練一下，教他商學理論和會計原則，他就會知道怎麼鑑價。鑑價技術需要多種跨領域的背景知識去support，而這些背景知識並非一朝一夕所能兼具。
當然我也不完全認同”鑑價都在亂搞”這句話。也許國內現況真的給人這種感覺，但並不代表未來沒有改善的空間。每一種制度都是需要時間慢慢加以琢磨改進的。
我覺得某大會計師的建議很不錯。國內鑑價公司可以加入會員的方式，引入國外的鑑價技術，包括人員的訓練、制度的建立等等，再支付權利金給國外鑑價公司。目前四大會計師事務所皆是如此。既然現在我們沒有這種技術，那也許可以看看那些所謂有技術的人是怎麼進行的。
其實我目前參加的研究案，範圍並不包括鑑價這一塊(當然我也沒這本事XD)，所以關於鑑價我也吐不出什麼高深的意見@@。之前跟我同一團隊的同學本來論文想要寫鑑價，被老闆阻止，原因是國內很多人都寫了鑑價，但最後的結論都是沒有結論。
最近我開始覺得，如果國內的鑑價問題能夠解決，鑑價制度能夠建立，很多智財的相關問題如會計、租稅等大概可以解決一半吧= =
2008年1月3日 星期四
投名狀和刺馬
刺馬是滿清四大奇案之一，兩江總督馬新貽突然遭到張文祥（註一）刺殺身亡，遇刺的原因歷經八個月，五十數人的審理仍無法得知，亦無法找出指使張文祥幕後的主謀，因此成為滿清四大懸案之一，後來邵氏電影將其中最為世俗流傳的一個說法拍成電影，成了著名的“刺馬”，陳可辛導演的“投名狀”原來也叫做刺馬，後來怕被誤以為是將邵氏舊“刺馬”重拍，後來改名為“投名狀”。
關於張文祥為何刺馬，後人眾說紛紜，或說是因為馬新貽是回族，私通回匪因而結怨；或說是馬新貽審案結怨，因而遭人憤而刺殺；或說是慈禧太后派人暗殺；其中最為世人所流傳的就是馬新貽、張文祥和另外一人本為義兄弟，馬新貽因貪圖那人妻子之美色，使計害死自己兄弟，張文祥因此憤而為兄報仇，刺殺了馬新貽。電影刺馬即是以此為藍本改編而成的，其中另外一人就是由陳觀秦所飾演的黃縱，而馬新貽則是由狄龍飾演。
但目前最為可信的原因是當時太平軍所據之天京（今南京）國庫中堆有大量的金銀財寶，但當曾國荃率領湘軍進入天京搶掠三日後，朝廷讓曾國藩查探太平天國國庫下落，而兩江總督曾國藩卻只報以天王府已被大火全毀，瓦礫全無。之後慈禧太后祕密派馬新貽查探這些金銀財寶去向，不久馬新貽便遭到刺殺，史學家因此懷疑馬新貽被刺是湘軍所為，至於幕後主使者是否為曾國藩則不得而知。
邵氏的“刺馬”將馬新貽等兄弟設定為行伍出身，身屬太平天國而臥底於清軍中，因後來逐漸位高權重而失去當初夢想，想繼續在清廷終身居高權，於是將兩個義弟視為眼中釘，另外又覬覦黃縱之妻而漁色賣友，最後終遭王文祥所刺。
由此看來無論是邵氏“刺馬”或陳可辛“投名狀”都和史實中的刺馬相去甚遠，史實中馬新貽是文官出身，與李鴻章是同榜進士；另外馬新貽是在湘軍攻破天京後，慈禧太后為防曾國藩所率領之湘軍勢大，而將當時任兩江總督的曾國藩調為直隸總督就近監視，才補上為兩江總督而後遇刺。
而“投名狀”從頭到尾都是圍繞著龐青雲、趙二虎與姜午陽三人的兄弟之情，因此也與邵氏“刺馬”相去甚大。“投名狀”將龐等三人設為山匪出身，免去“刺馬”中產生對於太平天國不忠的觀感，又多次強調亂世中只求生存，將“忠”的意識淡化，以便加強“義”在片中的份量。
投名狀中的龐青雲有點類似將曾國藩結合了馬新貽“漁色負友”的部份，像曾國藩的部份包含治軍甚嚴，有違法亂紀者常就地正法，而龐青雲斬自己同山寨的手下便有這個味道在；另外曾國藩嘗就地處死太平軍降將李秀成，因為畏懼其為詐降，龐青雲也是為決後患殺了蘇州城降兵四千人；此外在許多價值觀上，龐青雲為成大事不拘小節的見解也與曾國藩有些類似，就連毀譽參半的評價也由此可見。
另外刺馬中塑造的是王文祥的忠肝義膽與義薄雲天，對比之馬新貽的忘恩負義，一正一邪，因此刺馬刺的痛快。而投名狀並未對誰是誰非加以任何評斷，三人各有各的信念與堅持，形象也各不相同，相同的是三人都是有情有義鐵錚錚的漢子，龐青雲殺趙二虎，為成大事萬不得已；姜午陽刺龐青雲，報兄之仇無可奈何。而那一句“刺龐青雲者，姜午陽是也”，也深深刺在每一個觀眾的心上。雖然有那麼一段蓮生與龐趙兩人的插曲，無非是一種大時代的無奈和凸顯姜對投名狀的信念，和漁色負友是一點關係也沒有了。
不能說投名狀和刺馬毫無關係，就整部電影下來，也僅是在歷史上有那麼一點巧合罷了。陳導演將電影改名，實在是個正確的選擇。
註一：張文祥在某些資料中有記做張汶祥，亦做張汶詳，不過一般相信刺客真正的姓名是張文祥，舊時官府喜將犯人的名子加水邊或草字頭，以示山賊草寇，故不同記載可能由此而來。
關於張文祥為何刺馬，後人眾說紛紜，或說是因為馬新貽是回族，私通回匪因而結怨；或說是馬新貽審案結怨，因而遭人憤而刺殺；或說是慈禧太后派人暗殺；其中最為世人所流傳的就是馬新貽、張文祥和另外一人本為義兄弟，馬新貽因貪圖那人妻子之美色，使計害死自己兄弟，張文祥因此憤而為兄報仇，刺殺了馬新貽。電影刺馬即是以此為藍本改編而成的，其中另外一人就是由陳觀秦所飾演的黃縱，而馬新貽則是由狄龍飾演。
但目前最為可信的原因是當時太平軍所據之天京（今南京）國庫中堆有大量的金銀財寶，但當曾國荃率領湘軍進入天京搶掠三日後，朝廷讓曾國藩查探太平天國國庫下落，而兩江總督曾國藩卻只報以天王府已被大火全毀，瓦礫全無。之後慈禧太后祕密派馬新貽查探這些金銀財寶去向，不久馬新貽便遭到刺殺，史學家因此懷疑馬新貽被刺是湘軍所為，至於幕後主使者是否為曾國藩則不得而知。
邵氏的“刺馬”將馬新貽等兄弟設定為行伍出身，身屬太平天國而臥底於清軍中，因後來逐漸位高權重而失去當初夢想，想繼續在清廷終身居高權，於是將兩個義弟視為眼中釘，另外又覬覦黃縱之妻而漁色賣友，最後終遭王文祥所刺。
由此看來無論是邵氏“刺馬”或陳可辛“投名狀”都和史實中的刺馬相去甚遠，史實中馬新貽是文官出身，與李鴻章是同榜進士；另外馬新貽是在湘軍攻破天京後，慈禧太后為防曾國藩所率領之湘軍勢大，而將當時任兩江總督的曾國藩調為直隸總督就近監視，才補上為兩江總督而後遇刺。
而“投名狀”從頭到尾都是圍繞著龐青雲、趙二虎與姜午陽三人的兄弟之情，因此也與邵氏“刺馬”相去甚大。“投名狀”將龐等三人設為山匪出身，免去“刺馬”中產生對於太平天國不忠的觀感，又多次強調亂世中只求生存，將“忠”的意識淡化，以便加強“義”在片中的份量。
投名狀中的龐青雲有點類似將曾國藩結合了馬新貽“漁色負友”的部份，像曾國藩的部份包含治軍甚嚴，有違法亂紀者常就地正法，而龐青雲斬自己同山寨的手下便有這個味道在；另外曾國藩嘗就地處死太平軍降將李秀成，因為畏懼其為詐降，龐青雲也是為決後患殺了蘇州城降兵四千人；此外在許多價值觀上，龐青雲為成大事不拘小節的見解也與曾國藩有些類似，就連毀譽參半的評價也由此可見。
另外刺馬中塑造的是王文祥的忠肝義膽與義薄雲天，對比之馬新貽的忘恩負義，一正一邪，因此刺馬刺的痛快。而投名狀並未對誰是誰非加以任何評斷，三人各有各的信念與堅持，形象也各不相同，相同的是三人都是有情有義鐵錚錚的漢子，龐青雲殺趙二虎，為成大事萬不得已；姜午陽刺龐青雲，報兄之仇無可奈何。而那一句“刺龐青雲者，姜午陽是也”，也深深刺在每一個觀眾的心上。雖然有那麼一段蓮生與龐趙兩人的插曲，無非是一種大時代的無奈和凸顯姜對投名狀的信念，和漁色負友是一點關係也沒有了。
不能說投名狀和刺馬毫無關係，就整部電影下來，也僅是在歷史上有那麼一點巧合罷了。陳導演將電影改名，實在是個正確的選擇。
註一：張文祥在某些資料中有記做張汶祥，亦做張汶詳，不過一般相信刺客真正的姓名是張文祥，舊時官府喜將犯人的名子加水邊或草字頭，以示山賊草寇，故不同記載可能由此而來。
2007-11-17~18奇萊南華（能高越嶺西段）
先波出紀錄：
11/17 3：50 台中出發
7：50 抵達登山口（因為找不到登山口＋辦登山證）
8：15 整裝完成，出動
10：30 雲海保線所
12：05 半路上吃飯
15：00 天池山莊，紮營
15：30 吃飯睡覺
11/18 3：30 起床
4：40 出發
6：40 奇萊南峰（所以日出在山腰看的，好慘）
7：20 下山
8：00 抵達奇萊南華叉路口
8：30 南華山
9：20 回到叉路口
9：50 回到天池山莊拔營
約17：00 回到登山口（離開忘了紀錄）
--------------------------分隔線----------------------------------------
前言：這一次登山可以用「衝動」兩個字來形容，因為要登山也是一個星期前才決定，又因為剛考完期中考，根本沒有體能訓練就上山了，下山兩個人都有點不舒服（我們只有兩個人就衝了）。所以要登山一定要先訓練，這算是學到一個重要的經驗！
11/17 第一天
這次上山的運氣相當不錯，因為天氣實在太好了，在山上能看到一整片藍天就有莫名的感動，不過都已經十一月了還這麼熱也不簡單。另外一個不簡單，就是整條能高越嶺古道滿滿的都是人！從登山口的附近就停滿車了，看到還有遊覽車真是整個傻眼！這裡可以算是觀光勝地了吧！不過我們還傻傻的以為登山口還要往上開，導致浪費不少時間繞了一段遠路。
一開始的路都很好走，邊走邊聊天就到了雲海保線所（海拔2360公尺），這裡人好多阿！還出現兩隻隨隊登山的紅貴賓跟馬爾濟斯。想不到小型犬也這麼會爬山耶！超屌！在這邊發現這一路上都為有的神奇標誌！
廢話不多說，馬上拿起手機來打，沒想到真的通了，還聊了幾句『我在山上耶！』這類廢話。這種感覺讓我覺得我不像在登山，簡直就是去爬個大坑一樣（不過是長十幾倍的大坑），還可以打電話耶！人也跟爬大坑一樣多！！不過這邊有平常看不到的好風景。
能高越嶺有兩項台灣的紀錄，其中一項就是位在能高越嶺古道上的「光被八表」石碑，是為紀念台電為東電西送架設輸電線路的艱鉅，在民國四十二年設置的，位置約在海拔二千八百米處。這一趟雖然沒有去成光被八表碑，不過一路上的電塔都讓我想到前人的努力，才讓電力輸送全台。另一項就是有名的霧社事件。這在奇萊南峰在談這些沈重的歷史。
天氣很好，在小瀑布下面還可以看到彩虹。抵達天池山莊的日落更是令人歡喜，可以沉浸金黃色的世界真是視覺饗宴。
但是這邊有恐怖的帳篷海！！！！
附上影片檔
到了可要先搭起帳篷阿，不然就得往奇萊南峰路上前進，到下一個沒水的紮營地囉！
不過也因為人多，這邊好熱鬧。天池山莊的莊主在彈吉他唱歌喔！大家圍成一圈好像營火晚會喔！
為了明天要早起看日出，接著就是煮晚餐吃飯睡覺囉！
11/18 第二天
天還沒亮就有登山隊在吵了，非常大聲的集合，我的鬧鐘都還沒叫我就被吵醒了。這種沒水準的登山隊真讓人不喜歡，花錢就可以爬爬山運運動，卻沒有登山客的禮貌與常識，根據我夥伴的說法，好像是野X，他們的行為在ptt的hiking已經夠多了，不想講！殘念的是雖然早起，還是沒能趕上山頂的日出，只好在山腰湊和著看囉！更慘的是照片全掛！日出完就攻頂囉！
山上值得一講的就是這一張照片。
能高越嶺古道最早是由泰雅族遷徙定居所開發的，是早期往來台灣東西部的捷徑。後來日據時代，日人為了控制原住民行動，於1917年以能高越嶺古道為基礎，闢建了能高越嶺道作為警備道。霧社事件中，能高越嶺道上西段的駐在所，除了霧社分室與馬海僕駐在所之外，其餘均被泰雅族抗軍焚毀，其中包括櫻、赫哥、博阿倫、屯原、尾上、能高駐在所。（資料來源：林務局http://www1.forest.gov.tw/nt/TR_H_02.aspx）
這張照片可以看到其中一座被燒毀的駐在所。這讓我想到「風中緋櫻」這部電視劇。歷史上由霧社群馬赫坡社頭目莫那魯道首先發難，分隊襲擊附近的警察分駐所十三處。並同時進襲霧社警察分室、學校、郵政局、日本人官舍等。砍殺了各地警察及霧杜公學校舉行秋季運動會的日本平民136名（其中包含許多婦孺、另有2人是著日人服裝的台灣人被誤殺），又殺傷了215人，並縱火燒毀警察駐在所，獲得槍枝180挺和彈藥23037發。抗日六部落族人退回各部落後，分成二線，塔洛灣戰線由荷歌社頭目塔達歐．諾干率領，馬赫坡戰線由莫那魯道率領。1930年11月5日，日軍臺南大隊在馬赫坡社東南方高地附近死傷頗重，遂增派部隊配備機關槍、飛機，並以飛機投擲「毒氣彈」（化學瓦斯彈），對躲藏在密林中的起義原住民進行攻擊。在糧食彈藥皆有限的情況下，抗日族人退守馬赫坡岩窟，不是戰死就是在巨木下自縊。最後莫那魯道眼見大勢已去，持槍自殺。在內山巖窟的兒子塔達歐‧莫那不接受招降，與被迫前來招降的妹妹一起自縊。（資料來源：http://0rz.tw/903uJ ）
離開沈重的歷史，接著就攻南華山了。
下山後就是回天池山莊拔營。離開拍了一下全台灣海拔最高的吊橋--能高吊橋。
最後到了雲海保線所來一張合影。（因為上山人太多拍不了！！）
11/17 3：50 台中出發
7：50 抵達登山口（因為找不到登山口＋辦登山證）
8：15 整裝完成，出動
10：30 雲海保線所
12：05 半路上吃飯
15：00 天池山莊，紮營
15：30 吃飯睡覺
11/18 3：30 起床
4：40 出發
6：40 奇萊南峰（所以日出在山腰看的，好慘）
7：20 下山
8：00 抵達奇萊南華叉路口
8：30 南華山
9：20 回到叉路口
9：50 回到天池山莊拔營
約17：00 回到登山口（離開忘了紀錄）
--------------------------分隔線----------------------------------------
前言：這一次登山可以用「衝動」兩個字來形容，因為要登山也是一個星期前才決定，又因為剛考完期中考，根本沒有體能訓練就上山了，下山兩個人都有點不舒服（我們只有兩個人就衝了）。所以要登山一定要先訓練，這算是學到一個重要的經驗！
11/17 第一天
這次上山的運氣相當不錯，因為天氣實在太好了，在山上能看到一整片藍天就有莫名的感動，不過都已經十一月了還這麼熱也不簡單。另外一個不簡單，就是整條能高越嶺古道滿滿的都是人！從登山口的附近就停滿車了，看到還有遊覽車真是整個傻眼！這裡可以算是觀光勝地了吧！不過我們還傻傻的以為登山口還要往上開，導致浪費不少時間繞了一段遠路。
一開始的路都很好走，邊走邊聊天就到了雲海保線所（海拔2360公尺），這裡人好多阿！還出現兩隻隨隊登山的紅貴賓跟馬爾濟斯。想不到小型犬也這麼會爬山耶！超屌！在這邊發現這一路上都為有的神奇標誌！
廢話不多說，馬上拿起手機來打，沒想到真的通了，還聊了幾句『我在山上耶！』這類廢話。這種感覺讓我覺得我不像在登山，簡直就是去爬個大坑一樣（不過是長十幾倍的大坑），還可以打電話耶！人也跟爬大坑一樣多！！不過這邊有平常看不到的好風景。
能高越嶺有兩項台灣的紀錄，其中一項就是位在能高越嶺古道上的「光被八表」石碑，是為紀念台電為東電西送架設輸電線路的艱鉅，在民國四十二年設置的，位置約在海拔二千八百米處。這一趟雖然沒有去成光被八表碑，不過一路上的電塔都讓我想到前人的努力，才讓電力輸送全台。另一項就是有名的霧社事件。這在奇萊南峰在談這些沈重的歷史。
天氣很好，在小瀑布下面還可以看到彩虹。抵達天池山莊的日落更是令人歡喜，可以沉浸金黃色的世界真是視覺饗宴。
但是這邊有恐怖的帳篷海！！！！
附上影片檔
到了可要先搭起帳篷阿，不然就得往奇萊南峰路上前進，到下一個沒水的紮營地囉！
不過也因為人多，這邊好熱鬧。天池山莊的莊主在彈吉他唱歌喔！大家圍成一圈好像營火晚會喔！
為了明天要早起看日出，接著就是煮晚餐吃飯睡覺囉！
11/18 第二天
天還沒亮就有登山隊在吵了，非常大聲的集合，我的鬧鐘都還沒叫我就被吵醒了。這種沒水準的登山隊真讓人不喜歡，花錢就可以爬爬山運運動，卻沒有登山客的禮貌與常識，根據我夥伴的說法，好像是野X，他們的行為在ptt的hiking已經夠多了，不想講！殘念的是雖然早起，還是沒能趕上山頂的日出，只好在山腰湊和著看囉！更慘的是照片全掛！日出完就攻頂囉！
山上值得一講的就是這一張照片。
能高越嶺古道最早是由泰雅族遷徙定居所開發的，是早期往來台灣東西部的捷徑。後來日據時代，日人為了控制原住民行動，於1917年以能高越嶺古道為基礎，闢建了能高越嶺道作為警備道。霧社事件中，能高越嶺道上西段的駐在所，除了霧社分室與馬海僕駐在所之外，其餘均被泰雅族抗軍焚毀，其中包括櫻、赫哥、博阿倫、屯原、尾上、能高駐在所。（資料來源：林務局http://www1.forest.gov.tw/nt/TR_H_02.aspx）
這張照片可以看到其中一座被燒毀的駐在所。這讓我想到「風中緋櫻」這部電視劇。歷史上由霧社群馬赫坡社頭目莫那魯道首先發難，分隊襲擊附近的警察分駐所十三處。並同時進襲霧社警察分室、學校、郵政局、日本人官舍等。砍殺了各地警察及霧杜公學校舉行秋季運動會的日本平民136名（其中包含許多婦孺、另有2人是著日人服裝的台灣人被誤殺），又殺傷了215人，並縱火燒毀警察駐在所，獲得槍枝180挺和彈藥23037發。抗日六部落族人退回各部落後，分成二線，塔洛灣戰線由荷歌社頭目塔達歐．諾干率領，馬赫坡戰線由莫那魯道率領。1930年11月5日，日軍臺南大隊在馬赫坡社東南方高地附近死傷頗重，遂增派部隊配備機關槍、飛機，並以飛機投擲「毒氣彈」（化學瓦斯彈），對躲藏在密林中的起義原住民進行攻擊。在糧食彈藥皆有限的情況下，抗日族人退守馬赫坡岩窟，不是戰死就是在巨木下自縊。最後莫那魯道眼見大勢已去，持槍自殺。在內山巖窟的兒子塔達歐‧莫那不接受招降，與被迫前來招降的妹妹一起自縊。（資料來源：http://0rz.tw/903uJ ）
離開沈重的歷史，接著就攻南華山了。
下山後就是回天池山莊拔營。離開拍了一下全台灣海拔最高的吊橋--能高吊橋。
最後到了雲海保線所來一張合影。（因為上山人太多拍不了！！）
2008年1月2日 星期三
專利的價值
專利的價值決定的方式和專利的類別差異很大，一般所認知的比較偏向據以實施型的專利，意即專利是被據以實施來實現其價值，因此專利價值與其產品價值的連動性很高，而最終結果由市場機制來決定。
另外尚有涉及訴訟專利、授權專利、防禦專利、籌碼專利等不同類型的專利，應該要以不同的價值判斷去評判此類專利。
在涉及訴訟專利中，John R. Allison, Mark A. Lemley, Kimberly A. Moore, and R. Derek Trunkey, Valuable Patents, 92 Geo. L.J. 435 (2004).這篇文章即是以訴訟專利為標的進行「有價值的專利」的評估方式，藉由統計的方式，作出一些決定專利價值的因素。其中Kimberly A. Moore女士目前是Fedral Circuit的法官。
在該篇文章中，提到關於評估專利價值的因子有：
1) 權利要求的項數
2) 引用文獻的篇數
3) 被引用的次數
4) 普遍性指標
5) 原創性指標
6) 國際專利分類的隸屬數目
較詳細的內容可以參考這篇文章
至於授權專利，則是透過授權來獲利的專利，由於不涉及產品實體化，往往是以專利保護範圍的技術價值決定專利的價值。
防禦型專利通常本身不具有利益能力，只是用以形成專利網來阻卻潛在競爭者，或是提高技術密度維持目前的優勢，甚至有濫竽充數造成數量上的錯覺吸引投資者，以及提高被檢索的難度等難以發覺的價值。
籌碼型專利通常是完整產品的部分專利，由於一個完整產品如DVD通常包含多項專利，並且此類專利可能由不同的專利權人掌握，因此可以透過交互授權來使雙方權力人互相受益，此時專利為一種籌碼的價值，雖然仍然由技術內容決定專利的價值，但是此時的技術內容並非指的是技術高低，而是在商品化據以實施時是否必要的專利。
專利的價值不應該以單一標準視之，而應視其所呈現出的應用領域屬於哪一方面的專利，給予不同的評判標準，但目前無形資產鑑價仍然沒有很成熟，市面上標榜專利鑑價往往林林總總五花八門，因此如何對於專利的價值給予評斷，以目前的情況來說仍然非常主觀，就如同為實現損益的股票一樣實在很難說價值如何。
另外尚有涉及訴訟專利、授權專利、防禦專利、籌碼專利等不同類型的專利，應該要以不同的價值判斷去評判此類專利。
在涉及訴訟專利中，John R. Allison, Mark A. Lemley, Kimberly A. Moore, and R. Derek Trunkey, Valuable Patents, 92 Geo. L.J. 435 (2004).這篇文章即是以訴訟專利為標的進行「有價值的專利」的評估方式，藉由統計的方式，作出一些決定專利價值的因素。其中Kimberly A. Moore女士目前是Fedral Circuit的法官。
在該篇文章中，提到關於評估專利價值的因子有：
1) 權利要求的項數
2) 引用文獻的篇數
3) 被引用的次數
4) 普遍性指標
5) 原創性指標
6) 國際專利分類的隸屬數目
較詳細的內容可以參考這篇文章
至於授權專利，則是透過授權來獲利的專利，由於不涉及產品實體化，往往是以專利保護範圍的技術價值決定專利的價值。
防禦型專利通常本身不具有利益能力，只是用以形成專利網來阻卻潛在競爭者，或是提高技術密度維持目前的優勢，甚至有濫竽充數造成數量上的錯覺吸引投資者，以及提高被檢索的難度等難以發覺的價值。
籌碼型專利通常是完整產品的部分專利，由於一個完整產品如DVD通常包含多項專利，並且此類專利可能由不同的專利權人掌握，因此可以透過交互授權來使雙方權力人互相受益，此時專利為一種籌碼的價值，雖然仍然由技術內容決定專利的價值，但是此時的技術內容並非指的是技術高低，而是在商品化據以實施時是否必要的專利。
專利的價值不應該以單一標準視之，而應視其所呈現出的應用領域屬於哪一方面的專利，給予不同的評判標準，但目前無形資產鑑價仍然沒有很成熟，市面上標榜專利鑑價往往林林總總五花八門，因此如何對於專利的價值給予評斷，以目前的情況來說仍然非常主觀，就如同為實現損益的股票一樣實在很難說價值如何。
2007年11月24日 星期六
想飛的鋼琴少年Vitus
＂這世界跟不上他的聰穎，惟有裝傻才能逃離。＂
＂如果你想要得到什麼東西，你就必須學會捨棄。＂
把父母所在門外的天才兒童，勇於發言、老是跟老師唱反調的問題兒童，爺爺的摯友，一個尋找自己出口的少年，還有完成爺爺的飛行之夢。這算是台灣少見瑞士電影，卻相當精采，好像自己也跟著維特起飛一樣。
天才、啟蒙者、父母的期盼，在片中緊密編織出細膩的感情。雖然是很樸實的拍片手法，卻給我大大的感動。
片中的古典配樂襯托出維特對鋼琴的熱忱，最令我印象深刻的就是維特跟朋友騎腳踏車的一段，用鋼琴與嘻哈樂交錯而成，很特別！
鋼琴神童泰歐蓋爾基主演，讓這部片更有說服力。
2007年11月21日 星期三
2007 弦起音揚-冬季木吉他演奏會
Open Strings Solo Guitar Concert
什麼堅持可以持續九年不間斷！精湛的彈奏技巧"憾動人心的音樂旋律"
正是「弦起音揚」木吉他演奏會的魅力，感謝各界吉他愛好者的支持及參與
弦風音樂再度力邀Fingerstyle吉他界大師Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、
Masaaki Kishibe、Naoki Jo及國內知名吉他演奏家黃家偉熱情演出
一場撼動人心的木吉他饗宴即將開始……
12/02 (日) 19:00 桃園市東門國小視聽館(東國街14號)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價:免費索票，請洽桃園弦音音樂坊 03-3471239 (請於13:00以後來電)
12/03 (一) 19:00 花蓮慈濟大學(250B)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價:花蓮慈濟大學贊助 自由入場
12/04 (二) 19:00 新竹清華大學(大禮堂)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 新竹清華大學贊助 自由入場
12/06 (四) 19:00 台中亞洲大學(國際會議廳)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 台中亞洲大學贊助 自由入場
12/07 (五) 19:00 嘉義中正大學(活動中心演藝廳)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 嘉義中正大學贊助 NT.100 (票務：蕭同學 0933-318191、陳同學0953-742032)
12/08 (六) 19:00 台南崑山科技大學( 行政大樓2樓演講廳)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 免費索票，請洽台南弦音音樂坊 06-2343717 (請於13:00以後來電)
台灣木吉他演奏大賽決賽 12:00 台南崑山科技大學( 行政大樓2樓演講廳，自由入場)
12/09 (日) 19:00 國立台灣師範大學(綜合大樓二樓演奏廳)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 免費索票，請洽台北弦音音樂坊 06-23582383 (請於13:00以後來電)
12/10 (一) 19:00 彰化師範大學(綜合中心演講廳)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 彰化師範大學贊助 自由入場
12/11 (二) 19:00 台中逢甲大學(資電館B22)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 台中逢甲大學、李振明老師贊助 自由入場
12/12 (三) 19:00 台南興國管理學院(國際會議廳)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 台南興國管理學院贊助 自由入場
主辦單位：弦風音樂文化事業有限公司
TEL：06-2343717 http://www.windstrings.com.tw
協辦單位：慈濟大學 清華大學 亞洲大學 中正大學 崑山科技大學
彰化師範大學 逢甲大學 興國管理學院 李振明老師
全省弦音音樂坊 naga guitars
什麼堅持可以持續九年不間斷！精湛的彈奏技巧"憾動人心的音樂旋律"
正是「弦起音揚」木吉他演奏會的魅力，感謝各界吉他愛好者的支持及參與
弦風音樂再度力邀Fingerstyle吉他界大師Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、
Masaaki Kishibe、Naoki Jo及國內知名吉他演奏家黃家偉熱情演出
一場撼動人心的木吉他饗宴即將開始……
12/02 (日) 19:00 桃園市東門國小視聽館(東國街14號)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價:免費索票，請洽桃園弦音音樂坊 03-3471239 (請於13:00以後來電)
12/03 (一) 19:00 花蓮慈濟大學(250B)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價:花蓮慈濟大學贊助 自由入場
12/04 (二) 19:00 新竹清華大學(大禮堂)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 新竹清華大學贊助 自由入場
12/06 (四) 19:00 台中亞洲大學(國際會議廳)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 台中亞洲大學贊助 自由入場
12/07 (五) 19:00 嘉義中正大學(活動中心演藝廳)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 嘉義中正大學贊助 NT.100 (票務：蕭同學 0933-318191、陳同學0953-742032)
12/08 (六) 19:00 台南崑山科技大學( 行政大樓2樓演講廳)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 免費索票，請洽台南弦音音樂坊 06-2343717 (請於13:00以後來電)
台灣木吉他演奏大賽決賽 12:00 台南崑山科技大學( 行政大樓2樓演講廳，自由入場)
12/09 (日) 19:00 國立台灣師範大學(綜合大樓二樓演奏廳)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 免費索票，請洽台北弦音音樂坊 06-23582383 (請於13:00以後來電)
12/10 (一) 19:00 彰化師範大學(綜合中心演講廳)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 彰化師範大學贊助 自由入場
12/11 (二) 19:00 台中逢甲大學(資電館B22)
演出者:Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masaaki Kishibe、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 台中逢甲大學、李振明老師贊助 自由入場
12/12 (三) 19:00 台南興國管理學院(國際會議廳)
演出者:Jacques Stotzem、Naoki Jo 、黃家偉
票價: 台南興國管理學院贊助 自由入場
主辦單位：弦風音樂文化事業有限公司
TEL：06-2343717 http://www.windstrings.com.tw
協辦單位：慈濟大學 清華大學 亞洲大學 中正大學 崑山科技大學
彰化師範大學 逢甲大學 興國管理學院 李振明老師
全省弦音音樂坊 naga guitars
2007年10月18日 星期四
拍照好好玩系列之五：構圖(一)
在說明構圖時，首先應該了解的是構圖是一個工具，而不是一個守則，所有構圖法則都是用來幫助達成某些目的，而不是一個必須遵守的東西。
構圖主要可以達到兩個效果：一是突顯主題，二是增加照片可看性。
知點和刺點
由於構圖主要目的是突顯主題，我想先把主題分成兩種：知點和刺點，所謂知點就是大多數人對於一張照片的認知大致相同，也就是這張照片的主題是以人類的知為出發點，最好的例子就是國家地理雜誌的攝影作品，一種具有美感的紀錄攝影。
而刺點指的是跳脫知的部分，照片所帶來的意喩可能依照個人經歷不同而各有解讀，而可能有的人感受深刻，有的人毫無感覺，包含強烈刺點的攝影作品通常參雜了許多攝影者主觀的感情，而並非每一個人都可以輕易的欣賞或理解。
而所有的作品並非都可以由知點和刺點二分法決定，可能在作品中有不同比例的知點和刺點雜處，在以下說明中我會以知點為主要的介紹對象。
以知點為主的照片，以「執子之手，與子偕老」為主題。
刺點比例較高的照片，引起共鳴的機率比較低，但引起的共鳴可能較為強烈。
主題
一張照片的主題是最重要的部份，因為知點取向的照片較易於理解，所以下面都是從知點的角度切入。
常聽到「繪畫是加法的藝術，攝影是減法的藝術」，這是因為攝影中，是在現實的情境裡，將攝影者認為不需要的物件一一剔除，而留下攝影者認為必須存在的元素。因此會說攝影其實是一種減法。而這些必要的元素，我們可以將他稱之為主體。
太多不必要的元素存在一張照片中，會讓觀眾不知道要將焦點放在哪，而使的主題或主體失焦，簡單的突顯主體有一些方法：
分別舉例如下：
1. 靠近、放大主體比例
這是最簡單的方法，把主體放大可以很間單的突顯主體，但是缺點是很容易造成過於單調的情境。
打西瓜的照片，西瓜佔了相當大的比例，後面簡單交代打西瓜的情境。
曬鹹菜，非常靠近以放大作為主體的鹹菜。
這類構圖比較適用於主體本身有意涵或故事性的照片，若主體本身即很單調，那整張照片便會略顯無趣了。
2. 簡化背景、前景
簡化所有主體以外的元素，主體便很容易被發現。一般棚拍用素色背景即是利用布置的方式簡化背景，而在戶外拍攝時常使用到的技巧是前景深。
模仿林布蘭的街頭藝人，利用淺景深簡化背景的人像照
正在搬運起司的工人，這是利用追焦方式模糊背景的照片
hint：淺景深除了之前談過的和光圈有關係之外，鏡頭的焦長越長，主體和背景的距離越遠都可以幫助形成淺景深。
3. 框架
把主題用框架框起來，也可以有效突顯主題。
以前景方式表現的框架
以光線架構出的框架
4. 浮出
浮出就是利用各種方式，將主體突出於背景中，例如將主體安插在規則排序中，突顯主體的不規則，林布蘭光法也屬於浮出的表現之ㄧ。
利用顏色對比的方式將主體浮出
利用形態和顏色將主體浮出
下一次來介紹利用視覺焦點的方式來強調主體
構圖主要可以達到兩個效果：一是突顯主題，二是增加照片可看性。
知點和刺點
由於構圖主要目的是突顯主題，我想先把主題分成兩種：知點和刺點，所謂知點就是大多數人對於一張照片的認知大致相同，也就是這張照片的主題是以人類的知為出發點，最好的例子就是國家地理雜誌的攝影作品，一種具有美感的紀錄攝影。
而刺點指的是跳脫知的部分，照片所帶來的意喩可能依照個人經歷不同而各有解讀，而可能有的人感受深刻，有的人毫無感覺，包含強烈刺點的攝影作品通常參雜了許多攝影者主觀的感情，而並非每一個人都可以輕易的欣賞或理解。
而所有的作品並非都可以由知點和刺點二分法決定，可能在作品中有不同比例的知點和刺點雜處，在以下說明中我會以知點為主要的介紹對象。
以知點為主的照片，以「執子之手，與子偕老」為主題。
刺點比例較高的照片，引起共鳴的機率比較低，但引起的共鳴可能較為強烈。
主題
一張照片的主題是最重要的部份，因為知點取向的照片較易於理解，所以下面都是從知點的角度切入。
常聽到「繪畫是加法的藝術，攝影是減法的藝術」，這是因為攝影中，是在現實的情境裡，將攝影者認為不需要的物件一一剔除，而留下攝影者認為必須存在的元素。因此會說攝影其實是一種減法。而這些必要的元素，我們可以將他稱之為主體。
太多不必要的元素存在一張照片中，會讓觀眾不知道要將焦點放在哪，而使的主題或主體失焦，簡單的突顯主體有一些方法：
1. 靠近，放大主體比例
2. 簡化背景、前景
3. 框架
4. 浮出
分別舉例如下：
1. 靠近、放大主體比例
這是最簡單的方法，把主體放大可以很間單的突顯主體，但是缺點是很容易造成過於單調的情境。
打西瓜的照片，西瓜佔了相當大的比例，後面簡單交代打西瓜的情境。
曬鹹菜，非常靠近以放大作為主體的鹹菜。
這類構圖比較適用於主體本身有意涵或故事性的照片，若主體本身即很單調，那整張照片便會略顯無趣了。
2. 簡化背景、前景
簡化所有主體以外的元素，主體便很容易被發現。一般棚拍用素色背景即是利用布置的方式簡化背景，而在戶外拍攝時常使用到的技巧是前景深。
模仿林布蘭的街頭藝人，利用淺景深簡化背景的人像照
正在搬運起司的工人，這是利用追焦方式模糊背景的照片
hint：淺景深除了之前談過的和光圈有關係之外，鏡頭的焦長越長，主體和背景的距離越遠都可以幫助形成淺景深。
3. 框架
把主題用框架框起來，也可以有效突顯主題。
以前景方式表現的框架
以光線架構出的框架
4. 浮出
浮出就是利用各種方式，將主體突出於背景中，例如將主體安插在規則排序中，突顯主體的不規則，林布蘭光法也屬於浮出的表現之ㄧ。
利用顏色對比的方式將主體浮出
利用形態和顏色將主體浮出
下一次來介紹利用視覺焦點的方式來強調主體
2007年10月12日 星期五
好哥哥
前兩天送mavie去結紮，台大動物醫院的母狗無痛結紮計畫，檢驗費加上氣體麻醉，住宿一晚，手術後觀察十二小時一共兩千元，著實比一般動物醫院便宜上一節。代價是三天內獸醫會打來詢問動刀的狗狗的現況，這點倒是無所謂。
結紮前一天mavie滯留醫院，我回到家經歷咚麥瘋狂的歡迎後，事情有些不對勁。從妹妹入住我們家之後就沒分開過的咚麥查覺到妹妹的失蹤，整隻狗呈現一個失魂落魄、百無聊賴的樣子，飯是愛吃不吃，最喜歡的骨頭不咬了，最愛的吹風機也沒興趣，整晚意興闌珊的趴在角落，呼不來喚不去，不時還對我大吼大叫，仿佛質問我是不是把妹妹弄丟了。
看咚麥這樣子真是又心疼又好笑，明明妹妹剛來的時候，對人家愛理不理，爭寵、裝兇是樣樣來，怎麼都是看妹妹那跟前跟後的模樣百般不順眼，什麼時候世界中心變成了繞著妹妹轉了。大概就是所謂的「留在身邊討厭，沒了又掛念。」
隔天妹妹回來了，戴著維多利亞頭套，肚子上縫著一條大疤，咚麥又開心了，又叫又跳的，卻被妹妹吼了幾聲。
妹妹剛開完刀，頭上戴了個小喇叭，又在她最討厭的籠子呆了一天，心情看的出來不是很好，二十四小時不打烊的尾巴也不搖了，可憐的咚麥一靠近她就被罵。
病人脾氣大的很，不準咚麥靠近，不准咚麥上床，不准咚麥向他爸爸撒嬌，後來甚至不讓咚麥進房間。咚麥沒有摸摸鼻子，只是頭低低的站遠遠看著，不時搖兩下尾巴，事事讓著他妹妹。
我過去摸摸他的頭，稱讚他是個好哥哥，發現他低著頭還是泛著笑意，好像看到妹妹就開心了。
隔天妹妹睡飽了，恢復了以往的活力，戴著小喇叭碰碰撞撞，咬著我的鞋子到處丟，看到哥哥走過來，又衝上去要玩。咚麥不知道事因為小喇叭礙事，還是真的知道妹妹還是病人，玩的時候動作溫柔許多，以往推擠的狠勁消失無蹤，仿佛就怕妹妹受傷。
當初mavie剛來，兩隻狗互看不順眼，曾經一度擔心他們是否會這樣老死不相往來下去，七個月過去，看他們現在這樣子，聰明的咚麥疼愛妹妹，當了稱職的好哥哥，笨蛋mavie神經大條，和大他一倍的哥哥玩在一起毫不畏懼，心裡真的很欣慰。
如果可以，能不能永遠和他們在一起呢？
結紮前一天mavie滯留醫院，我回到家經歷咚麥瘋狂的歡迎後，事情有些不對勁。從妹妹入住我們家之後就沒分開過的咚麥查覺到妹妹的失蹤，整隻狗呈現一個失魂落魄、百無聊賴的樣子，飯是愛吃不吃，最喜歡的骨頭不咬了，最愛的吹風機也沒興趣，整晚意興闌珊的趴在角落，呼不來喚不去，不時還對我大吼大叫，仿佛質問我是不是把妹妹弄丟了。
看咚麥這樣子真是又心疼又好笑，明明妹妹剛來的時候，對人家愛理不理，爭寵、裝兇是樣樣來，怎麼都是看妹妹那跟前跟後的模樣百般不順眼，什麼時候世界中心變成了繞著妹妹轉了。大概就是所謂的「留在身邊討厭，沒了又掛念。」
隔天妹妹回來了，戴著維多利亞頭套，肚子上縫著一條大疤，咚麥又開心了，又叫又跳的，卻被妹妹吼了幾聲。
妹妹剛開完刀，頭上戴了個小喇叭，又在她最討厭的籠子呆了一天，心情看的出來不是很好，二十四小時不打烊的尾巴也不搖了，可憐的咚麥一靠近她就被罵。
病人脾氣大的很，不準咚麥靠近，不准咚麥上床，不准咚麥向他爸爸撒嬌，後來甚至不讓咚麥進房間。咚麥沒有摸摸鼻子，只是頭低低的站遠遠看著，不時搖兩下尾巴，事事讓著他妹妹。
我過去摸摸他的頭，稱讚他是個好哥哥，發現他低著頭還是泛著笑意，好像看到妹妹就開心了。
隔天妹妹睡飽了，恢復了以往的活力，戴著小喇叭碰碰撞撞，咬著我的鞋子到處丟，看到哥哥走過來，又衝上去要玩。咚麥不知道事因為小喇叭礙事，還是真的知道妹妹還是病人，玩的時候動作溫柔許多，以往推擠的狠勁消失無蹤，仿佛就怕妹妹受傷。
當初mavie剛來，兩隻狗互看不順眼，曾經一度擔心他們是否會這樣老死不相往來下去，七個月過去，看他們現在這樣子，聰明的咚麥疼愛妹妹，當了稱職的好哥哥，笨蛋mavie神經大條，和大他一倍的哥哥玩在一起毫不畏懼，心裡真的很欣慰。
如果可以，能不能永遠和他們在一起呢？
2007年10月4日 星期四
2007年9月28日 星期五
2007年9月11日 星期二
拍照好好玩系列之四：攝影週邊設備
原本應該開始寫構圖的，但小鄭說想要了解一下濾鏡和閃燈，所以補充一些攝影其他週邊設備的介紹，也就是腳架、閃燈、濾鏡和黑灰卡等。然而我對這些東西實在不是很了解，因為我本身不常用，所以老規矩，看到有疑惑，不要懷疑，一定是我寫錯了，麻煩告訴我，都蝦。
腳架
相信各位對腳架並不陌生，通常所謂的腳架包含雲台，雲台就是腳架最頂端可以轉動的地方，比較高級的腳架和雲台可分離式，甚至是分開來賣的。
雲台大致可以分成三向雲台和球型雲台，三向雲台是由三個轉軸控制雲台的三個方向，分別是平行旋轉，左右傾轉和前後傾轉；而球型雲台則是利用圓球狀的關節控制雲台的方向。三向雲台比較適合用來作為追焦等技術性攝影，在單向移動的操作性比較便捷，但不適合需要不斷複雜移動的情況，多用於風景攝影或車輛攝影。球型雲台操作靈活，但平行滑動的穩定較差，較常用於生態攝影。
風景攝影大師陳次雄老師非常強調腳架的重要，他認為相機可以是三流的，但腳架一定要一流，這是因為在風景攝影中，因為景深的關係時常需要使用小光圈，因此快門速度被迫下降，所以一支具有高穩定度的腳架變成不可或缺。
一支好的腳架最重要的是堅固。腳架最重要的就是穩定度，而腳架的重量則是一把兩面刃，通常越重的腳架穩定度越好，不容易受到風或是其他因素的干擾；可是太重的腳架攜帶困難，因此許多腳架都會在底下設置掛勾，以掛上重物增加腳架的重量，而可以承受這些重量又不置晃動的堅固性是很重要的。
另外腳架上最好有簡單的水平儀，幫助攝影時保持水平。有些腳架可以跟換支撐腳以因應不同的地形，例如換成釘狀以插入鬆軟的泥土中。
閃光燈
閃光燈是一門很大的學問，商業攝影中最困難的技巧就是運用各式各樣的燈，在這裡我只介紹最基本的東西。
比較常用的閃燈大致可以分成這三種，有些攝影棚內利用閃燈觸發的棚燈也可以視為離機閃燈，一般的不是內建的機頂閃燈只要加一條離機線也可以變成離機閃燈，是目前最常見的閃燈。
閃光燈的價值主要在於他的出力，也就是能打出多亮的燈，一般用來評價閃燈出力是用GN值。GN值的公式為 GN = 距離(m) * 光圈。
舉例來說，一台GN值為24的閃光燈，可以在光圈F2的情況下，最遠補光到12公尺外的物體，如果把光圈調成F8，則這一台閃光燈最遠只能補到3公尺以外的物體。一般GN值越高的閃光燈價錢越高。GN值太低的閃燈會無法處理壓光等情況，一般相機內線的機頂閃燈GN值很少在30以上。
基本閃光燈可以調整出力，最簡單的閃燈出力調整可能僅包含強中弱三種模式，部分比較高階的閃光燈可以調整GN值，另外有些閃燈可以支援閃燈測光。最常見的閃燈測光是利用入射是閃燈測光技術(through-the-lens flash exposure control; TTL)，也就是在拍照前先利用閃光燈進行一次預閃，然後利用相機的測光器對曝光進行分析，以判斷第一次預閃的閃燈亮度是否適合，接著再調整閃燈出力，作為正式的拍照時的閃燈出力。所以有支援TTL的閃燈在使用開啟TTL功能時都會有兩次的閃燈觸發，這是由於第一次閃燈是用來測光以調整第二次正式閃燈出力之用。不過兩次閃燈間隔時間非常短，不仔細看不容易看出來。
在介紹快門的時候已經介紹過快門有兩片快門簾，分別是前簾與後簾，在按下快門鈕的時候，前快門簾會先打開，接著後快門簾會跟著關上。像下面這個圖：
Fig. from 巨龍之眼
大部分的閃光燈都是在前快門簾打開的時候觸發，這種閃光燈稱為前簾同步閃燈，部分的像機會支援在後快門簾關上之前才觸發閃燈，稱之為後簾同步閃燈。
前/後簾同步閃燈的差別在長時間曝光的情形較為明顯，前簾同步閃燈是先以閃燈凍結畫面，物體再移動；而後簾同步閃燈在最後一刻凍結畫面。以拍行進間的車為例，前簾同步閃燈會拍到車子在後，而車燈軌跡在前的畫面，後簾同步則可以拍出正確的車燈軌跡在後，而車子在前的畫面。
在快門速度很快的時候後快門簾會在前快門簾還沒完全打開的時候就跟上關閉，如下面這個圖：
Fig. from 巨龍之眼
如果在這樣的情況下打閃光燈，在快門速度極快的情況下，會造成閃光燈無法同步的情形，因此相機都會有最高閃燈同步的快門限制，通常最快閃燈同步快門約在1/200或1/250秒左右，小於這個快門值閃光燈將會不支援而強迫相機降低快門或不觸發閃燈。目前有支援超高速快門的閃燈技術大多是用持續連續閃光克服。
濾鏡
濾鏡指的是裝置在鏡頭前，用在不同情境下的鏡片，通常鏡頭前面會有會有一個轉環，用來裝設這些濾鏡。
比較常用的濾鏡有(我真的不太懂濾鏡)：
其他週邊設備
差不多就這樣了，因為只介紹我用過的部分，所以可能遺漏很多東西，像測光錶我是從來沒用過，有機會再補上了，下一次，是真的要開始說拍照的部分了。
腳架
相信各位對腳架並不陌生，通常所謂的腳架包含雲台，雲台就是腳架最頂端可以轉動的地方，比較高級的腳架和雲台可分離式，甚至是分開來賣的。
雲台大致可以分成三向雲台和球型雲台，三向雲台是由三個轉軸控制雲台的三個方向，分別是平行旋轉，左右傾轉和前後傾轉；而球型雲台則是利用圓球狀的關節控制雲台的方向。三向雲台比較適合用來作為追焦等技術性攝影，在單向移動的操作性比較便捷，但不適合需要不斷複雜移動的情況，多用於風景攝影或車輛攝影。球型雲台操作靈活，但平行滑動的穩定較差，較常用於生態攝影。
風景攝影大師陳次雄老師非常強調腳架的重要，他認為相機可以是三流的，但腳架一定要一流，這是因為在風景攝影中，因為景深的關係時常需要使用小光圈，因此快門速度被迫下降，所以一支具有高穩定度的腳架變成不可或缺。
一支好的腳架最重要的是堅固。腳架最重要的就是穩定度，而腳架的重量則是一把兩面刃，通常越重的腳架穩定度越好，不容易受到風或是其他因素的干擾；可是太重的腳架攜帶困難，因此許多腳架都會在底下設置掛勾，以掛上重物增加腳架的重量，而可以承受這些重量又不置晃動的堅固性是很重要的。
另外腳架上最好有簡單的水平儀，幫助攝影時保持水平。有些腳架可以跟換支撐腳以因應不同的地形，例如換成釘狀以插入鬆軟的泥土中。
閃光燈
閃光燈是一門很大的學問，商業攝影中最困難的技巧就是運用各式各樣的燈，在這裡我只介紹最基本的東西。
- 閃光燈類型
機頂閃燈：最常見的閃光燈，設置在相機的上方，裝置在相機中或是以機頂的熱靴接腳和相機連動，使用方便，但拍攝近物時可能會被鏡頭擋到光線，而且光線的投射角度受限。
離機閃燈：以離機閃燈線和相機連接，同樣以熱靴觸發閃燈，可以解決機頂閃燈投射角度有限的問題。現在已經有無線離機閃燈的技術。
環閃：環型的閃光燈裝置在鏡頭的周圍，可以避免被鏡頭擋蹈閃光燈，通常用在生態或醫學等需要近拍的情形，CSI中常可看到鑑識人員使用環閃採證。
比較常用的閃燈大致可以分成這三種，有些攝影棚內利用閃燈觸發的棚燈也可以視為離機閃燈，一般的不是內建的機頂閃燈只要加一條離機線也可以變成離機閃燈，是目前最常見的閃燈。
- 閃燈的出力和測光
閃光燈的價值主要在於他的出力，也就是能打出多亮的燈，一般用來評價閃燈出力是用GN值。GN值的公式為 GN = 距離(m) * 光圈。
舉例來說，一台GN值為24的閃光燈，可以在光圈F2的情況下，最遠補光到12公尺外的物體，如果把光圈調成F8，則這一台閃光燈最遠只能補到3公尺以外的物體。一般GN值越高的閃光燈價錢越高。GN值太低的閃燈會無法處理壓光等情況，一般相機內線的機頂閃燈GN值很少在30以上。
基本閃光燈可以調整出力，最簡單的閃燈出力調整可能僅包含強中弱三種模式，部分比較高階的閃光燈可以調整GN值，另外有些閃燈可以支援閃燈測光。最常見的閃燈測光是利用入射是閃燈測光技術(through-the-lens flash exposure control; TTL)，也就是在拍照前先利用閃光燈進行一次預閃，然後利用相機的測光器對曝光進行分析，以判斷第一次預閃的閃燈亮度是否適合，接著再調整閃燈出力，作為正式的拍照時的閃燈出力。所以有支援TTL的閃燈在使用開啟TTL功能時都會有兩次的閃燈觸發，這是由於第一次閃燈是用來測光以調整第二次正式閃燈出力之用。不過兩次閃燈間隔時間非常短，不仔細看不容易看出來。
- 快門簾與閃燈同步
在介紹快門的時候已經介紹過快門有兩片快門簾，分別是前簾與後簾，在按下快門鈕的時候，前快門簾會先打開，接著後快門簾會跟著關上。像下面這個圖：
Fig. from 巨龍之眼
大部分的閃光燈都是在前快門簾打開的時候觸發，這種閃光燈稱為前簾同步閃燈，部分的像機會支援在後快門簾關上之前才觸發閃燈，稱之為後簾同步閃燈。
前/後簾同步閃燈的差別在長時間曝光的情形較為明顯，前簾同步閃燈是先以閃燈凍結畫面，物體再移動；而後簾同步閃燈在最後一刻凍結畫面。以拍行進間的車為例，前簾同步閃燈會拍到車子在後，而車燈軌跡在前的畫面，後簾同步則可以拍出正確的車燈軌跡在後，而車子在前的畫面。
在快門速度很快的時候後快門簾會在前快門簾還沒完全打開的時候就跟上關閉，如下面這個圖：
Fig. from 巨龍之眼
如果在這樣的情況下打閃光燈，在快門速度極快的情況下，會造成閃光燈無法同步的情形，因此相機都會有最高閃燈同步的快門限制，通常最快閃燈同步快門約在1/200或1/250秒左右，小於這個快門值閃光燈將會不支援而強迫相機降低快門或不觸發閃燈。目前有支援超高速快門的閃燈技術大多是用持續連續閃光克服。
濾鏡
濾鏡指的是裝置在鏡頭前，用在不同情境下的鏡片，通常鏡頭前面會有會有一個轉環，用來裝設這些濾鏡。
比較常用的濾鏡有(我真的不太懂濾鏡)：
1. UV鏡：通常用來當做保護鏡頭的保護鏡使用，濾光校果很有限。
2. ND鏡：也就是減光鏡，鏡面成半透明黑，用來降低環境光源，以增加快門值，一般常見的牛奶瀑布都是用減光鏡強迫降低快門值去拍攝的。ND鏡後面的數字表示減光的格數，例如ND8是減三格光，因為8是2的3次方。
3. PL/CPL：偏光鏡，呈透明鏡片帶點暗色，因為濾鏡上僅提供閘狀空隙，在拍照時轉動偏光鏡可以濾過空氣中的折射光，可以讓天空變更藍，水變成清澈以及反射消失等等的濾光效果，CPL是環狀偏光鏡，和PL效果相似，一般底片相機使用PL，數位相機使用CPL。兩片CPL互相90度交錯可以過濾所有可見光，若使用紅外線底片或支援紅外線的數位相機可拍攝紅外線照片。
4. 近攝鏡：其實就是放大鏡，幫助鏡頭縮短最小對焦距離。
5. 李氏鏡：又叫半面減光鏡，鏡面是漸層的半透明黑，也就是一半是黑的，一半是透明的。通常用在拍攝夕陽或日出等等上下半部反差過大的畫面。李氏鏡通常作成正方形大尺寸，需要手持或另外加裝套環才能裝設在鏡頭上。
6. 色偏鏡：有各種顏色的色偏鏡，用來調和色溫或是加強氣氛用。
7. 柔焦鏡：可以模糊拍攝畫面，早期沙龍時常使用柔焦鏡拍攝以美化畫面，從數位暗房發達以及攝影方向改變後，現在已經很少看到有人在使用柔焦鏡了。
8. *裝設太多濾鏡可能會影響成相，造成色偏加大以及光斑增加的現象，另外有可能會在成相四周形成暗角。
其他週邊設備
黑卡：在分段曝光時進行擋光之用，所以反光係數小的物品皆可以充當黑卡使用，當然包含手在內。
灰卡：為一面反射率為18度灰，一面反射率為90度白的卡片，用於將光線照射在灰卡上，配合反射式測光錶讀取正確的曝光數值。
垂直手把：裝設在相機下部並附設快門鈕，使相機在直立構圖時手可以保持原來的姿勢按快門。
遮光罩：安裝於鏡頭前呈桶狀的光罩，用於拍攝逆光或斜逆光時阻擋來自斜角的光線，以減少光斑。
柔光罩：設置於閃光燈前的霧面紙，可將閃光燈的強光分散柔化，避免過於死板。
差不多就這樣了，因為只介紹我用過的部分，所以可能遺漏很多東西，像測光錶我是從來沒用過，有機會再補上了，下一次，是真的要開始說拍照的部分了。
色，戒
調查局中收藏的鄭頻如照片
昨天看完張愛玲的「色，戒」，一萬多字的極短篇卻看的異常辛苦，一方面因為久沒看較晦澀的文字而唸起來有點吃力，一方面由於對當時的時代背景不甚了解，導致看了兩遍才稍微有點概念。
看完之後又去翻了一些資料才稍微整理出一點頭緒，關於那個時代背景和張愛玲的心緒，也包含她難得針對批評者回覆的一篇「羊毛出在羊身上」。(這篇在網路上可以找到手稿，載於寫給宋淇夫婦的信中，會發現張愛玲的字其實並不漂亮。)
雖然張愛玲極力否認，一般還是認為「色，戒」是以鄭頻如謀刺丁墨邨為藍本，而與歷史最大的不同在於，王佳芝在行刺前一刻愛上了易先生，而鄭頻如接連兩次謀刺失敗後，腦中仍是僅想著刺殺丁墨邨，最後送了性命。
一般也認為，這是極少數張愛玲在小說中加入了自己的心緒而不僅是一種張氏的觀點。關於那份愛，對象當然是胡蘭成，在一九四七年六月十日張愛玲寫信給胡蘭成正式分手時說：「我已經不喜歡你了。你是早已經不喜歡我的了。這次的決心，是我經過一年半的長時間考慮的。惟彼時以小吉故不欲增加你的困難。你不要來尋我，即或寫信來，我亦是不看的了。」隨信還附寄了三十萬元，幫助那時因為漢奸罪而逃亡的胡藍成。
而汪精衛和特工之間種種，自然也可以從在汪精衛身邊呆過的胡藍成口中知之甚詳。因為對胡藍成的特殊感情投射在王佳芝身上，而有所本的寫出「色，戒」。
所以才會有那一句：「雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。」是王佳芝對易先生，同時也是張愛玲對胡藍成，更是一句無關愛恨最好的註解。
我們常說由愛生恨或由恨生愛，兩個人在一起當然是相愛的，分手後有可能是恨的，日子久了，漸漸淡忘了，但總有一個人的感情是越來越強烈的，那已經無關愛，更不是恨，甚至不是愛恨糾纏的複雜，而是一種最單純、最原始的感情，一種生命中特殊的存在。
「他們是原始的獵人與獵物的關系，虎與倀的關系，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。」
聰明如張愛玲，仍只是個女人，1950年的時候是，之後30年也是。
2007年9月7日 星期五
拍照好好玩系列之三：曝光
曝光基本概念
曝光可以簡單理解為決定照片的亮度，拍照的過程是讓光接觸到塗滿感光材料的底片，然而這個光的量需要多才能讓照片不會太亮也不會太暗，就必須透過曝光的過程來決定。
曝光有點像裝一杯水，我們假設曝光恰到好處的照片和裝滿一杯水一樣，那麼我們去控制要裝多少水的手段主要有三個：控制水龍頭的大小、控制裝水的時間和控制杯子的容量，剛好對應控制曝光量的三個手段，分述如下：
以上三種是改變曝光值的方法，在一般拍照的情況下，我們不太會去改變感光度，因為感光度是由底片決定的，一般拍照過程中不太會隨意更換底片。因此在決定曝光值的時候，通常會先決定光圈快門值其中一項，然後讓測光系統去告訴我們另外一項的數值應該是多少。例如說：我把快門值固定在1/60秒，則測光系統會告訴我光圈值應該是多少才是正確的曝光值。
一般相機都有內建的側光器，即便是機械式相機也有簡單的測光表，若不是非常要求精確測光的情形(如商業攝影、棚內攝影等)，或是特殊環境容易產生的曝光失準(如雪地)，內建的測光器已經足夠應付大多數的攝影情境。
光圈先決和快門先決的應用
就像上面說的，曝光值可以利用先決定光圈或是先決定快門，來讓測光器告訴我另外一個值，如果說我先決定光圈，讓測光器告訴我快門值，這個叫光圈先決；反之如果我先決定快門，讓測光器告訴我光圈值，這個叫快門先決。但是，為什麼要分成光圈先決和快門先決，既然兩個都是以達到正確曝光為目的，為何不固定其中一項，僅改變另外一項以因應不同的環境就好了呢？
這是因為光圈和快門除了決定曝光之外，分別還代表了不同的意義，分述如下：
在買一顆鏡頭中，已經介紹了光圈是安裝在鏡頭中的一個開口，可以調整大小，光圈值的定義為：焦距/光圈開口直徑 = 光圈值，因此光圈值越大，其實光圈開口越小，所以會看到2F是大光圈，而22F是小光圈這樣的說法。
而和光圈除了決定曝光值，另外還決定了景深。
景深基本上有是照片中清楚的範圍，這裡的範圍指的不是左右的範圍，是前後的範圍，景深很深，代表能拍到前面的人很清楚，後面的山也很清楚；景深很淺，可能拍人眼睛還清楚，鼻子就模糊了，這就是景深的概念。
為什麼光圈和景深會有關係，可以參考這張圖：
簡單來說，就是由於光圈小，光線交叉的距離變長，因此景深就變長，光圈越大，光線交叉距離短，所以景深短。所以當我們需要拍攝景深取向的照片時，就要使用光圈先決。例如風景攝影涵蓋遠景近景需要使用小光圈，人象攝影常使用的淺景深需要使用大光圈等等。
絕大部分的鏡頭在大光圈的成相表現往往比不上中或小光圈，這和光線的波長和折射等光學性質有關，因此大光圈往往被用來考驗鏡頭好壞的檢驗標準之一。
快門是設置在相機中的簾幕，透過簾幕在短時間內的開關達到控制光線進去相機的時間。現在的相機通常包含兩片快門簾，以避免單快門簾造成的曝光不均勻的情況。
既然快門有控制光進入相機的時間這個功能，因此快門除了控制曝光值之外，另外也和被攝物的速度有關係。
我們有時候在比較昏暗的地方拍照，或是拍移動比較快的東西如汽車，會發現被拍的東西模糊了，這都是因為快門速度太慢的原因所致，因為在快門簾打開的時間中，被攝物已經移動了，因此就模糊了，由此可知，我們在拍攝移動比較快速的物體如水滴、賽車、運動等等的時候，如果要把被攝物拍的清楚，利用快門先決選擇比較快的快門值是必要的。
安全快門值指的是將影像拍攝清楚所需要的最慢快門，為什麼會需要一個安全快門值，這是因為普通人在拍照的時候手會自然的振動，因此在快門時間過長的時候，影像會因為手的晃動而顯的模糊，而將快門保持在安全快門值之上可以避免這個問題。
然而安全快門值並非一值是一個定值，取決於每個人穩定度的不同和鏡頭的焦長，一般而言安全快門值 = 1/焦長 sec，以焦長50mm的鏡頭來說，安全快門值約為1/60秒(因為沒有1/50秒的快門)，焦長200mm的鏡頭，安全快門值則在1/250秒左右。
防手振則是利用鏡頭的鏡片組去對晃動進行微調，以避免晃動造成的影像模糊等情形，可將安全快門值更往下降，一般的防手振技術約可以將安全快門值下修兩格，原本1/60秒的安全快門值透過防手振技術可能可以到1/15秒。
其他曝光概念
剛才提到光圈和快門的數值，事實上光圈和快門的數值並不是微調的，而是有一定的格數，例如光圈的格數為：
而快門的格數為：
其中光圈值從2到2.8我們稱之為「一格」或「一級」，快門從30到60也是一格，每一格的進光量都差一倍。假設現在的最佳曝光是f/5.6 125，那麼如果我把光圈調成f/4 125就亮了一格，也就是亮了一倍，我們稱之為over一格。相反的，我把光圈調成f/8 125就是暗了一倍，稱之為under一格。但是如果讓光圈over一格，快門under一格，整體的曝光就會和原來的一樣，例如f/8 125的曝光值會等於f/6 250的曝光值。而如何決定光圈快門值，除了光源強弱，還有就是上面提到的，被攝物的特性。
至於什麼是曝光補償，也就是我們常看到的ev值？剛才提到光圈快門先決和曝光格數的概念，曝光補償的意義就是，當你不滿意相機為你測量出的曝光值，或許你想暗一點或是亮一點，你就可以調整曝光補償。正的曝光補償會比較亮，而負的曝光補償比較暗。舉例，你使用光圈先決的情況下，設定光圈為f/2，相機為你測出的最佳快門為60，這時的ev 值為0，但是你覺得太暗了，想要亮一點，於是調整曝光補償為+1ev，這時快門就會over１格變成30，若是+2ev則快門變成15，反之-1ev為125，-2ev為250。快門先決也一樣，只是變成更動光圈值罷了。
現在的光圈快門值已經設計出在一格的曝光值中，可以更進一部的調整將一格分成三份，例如光圈不再只是從2直接變成2.8，而是經過2 2.2 2.4 2.8這樣更加細微的調整，以做更精確的曝光，同樣曝光補償不只有+1ev，同樣也有+0.3ev，+0.7ev等的調整。
在相機的快門設定中有一個叫做B快門，什麼是B快門。在長時間曝光的攝影，例如夜景攝影或是星軌攝影中，有時候會需要用到非常長時間的快門，快門會打開甚至到四五個小時，而相機的快門設定大多只到30秒，超過30秒的快門就要用到B快門。B快門就是當你按著快門鈕時，快門簾就會持續打開，一直到你的手離開快門鈕，快門簾才會合上。但是怎麼可能持續按著快門四五個小時呢？手會廢的，所以需要用到快門線，快門線有許多種，但基本上就是在使用B快門時，能夠卡住使快門簾持續打開，這時你就可以設定一個鬧鐘，去旁邊翹腳看報紙，等到時間到再把快門關起來就好啦！
但是在長時間的攝影中，底片由於化學物質的特性，有時後曝光值並不會與曝光的時間為正比，而會稍微的曝光不足。例如測量出來的曝光值為f/8 8min，但是實際拍出來的照片，卻比正確的曝光值還暗，這就是相反則不軌理論，在長時間曝光中，實際曝光時間要比測量出來的曝光時間來的長一點，才能得到正確的曝光。至於何為長時間曝光呢？這要看底片遵守相反則不軌的情形，例如正片三劍客之一的RDPIII，可以在128秒內不受相反則不軌影響，保持正確曝光，但是同為三劍客的E100VS卻只有10秒鐘，每種底片的特性不同，進行增加曝光最好先了解底片的特性，通常底片的說明上都會有說明。
現在大多電子相機，包括數位相機都會有自動對焦（Auto focus; AF）的功能，就是半按快門，鏡頭就會根據對焦點決定最佳的對焦距離。但是有兩種情況，自動對焦的鏡頭不會自動對焦，第一就是它壞了，第二就是最大光圈在f/8以下，也就是說，要讓相機自動對焦，鏡頭的最大光圈必須超過f/8。
雖然大部分的鏡頭望遠端最大光圈都有超過f/8，但有一種情形例外，就是加倍鏡。加倍鏡就是可以讓你焦長增加的鏡頭，就像是望遠鏡，可以看到更遠的地方，通常用在生態攝影，拍鳥的時候。例如說，原本焦長200mm的鏡頭加了一顆兩倍鏡，焦長就會變成400mm。多好用啊，拿來偷窺女生洗澡都不是問題，但是加倍鏡有一個致命的缺點，就是焦長加多少倍，光圈就小多少格(記得光圈值怎麼算的嗎？沒錯，和焦長有關係)。例如原本200mm f/4的鏡頭，加了一顆兩倍鏡，最大光圈會變成f/8，記得我剛說最小自動對焦光圈不能超過多少嗎？沒錯，就是f/8，所以這顆鏡頭就沒有辦法自動對焦，必須仰賴手動對焦了。
基本的曝光概念說的差不多了，對相機的基本操控技巧也大致介紹完了，下一次我們來介紹一下構圖。
曝光可以簡單理解為決定照片的亮度，拍照的過程是讓光接觸到塗滿感光材料的底片，然而這個光的量需要多才能讓照片不會太亮也不會太暗，就必須透過曝光的過程來決定。
曝光有點像裝一杯水，我們假設曝光恰到好處的照片和裝滿一杯水一樣，那麼我們去控制要裝多少水的手段主要有三個：控制水龍頭的大小、控制裝水的時間和控制杯子的容量，剛好對應控制曝光量的三個手段，分述如下：
1. 光圈：光圈就像水龍頭，把水龍頭開的越大，那麼水流的越快，一杯水也越快裝滿；同樣的，光圈開的越大，光線進入相機的量也越多，因此曝光的時間會比較短。
2. 快門：快門就像裝水的時間，快門打開的越久，光線進入相機的量越多。基本上要裝同樣一杯水，水龍頭開的大，那麼裝水的時間就短；水龍頭開的小，裝水的時間就長。拍照也是一樣，同樣的環境之下，用比較大的光圈，快門值相對要比較快，如果要用比較長的快門，就需要用比較小的光圈。
3. 感光度(ISO)：感光度就像是杯子的容量，同樣的水龍頭大小和裝水時間可以裝滿500cc的杯子，但是裝不滿1000cc的杯子，所以裝滿1000cc的杯子需要更長的時間或是更大的水龍頭。感光度也是一樣，相同的快門光圈對ISO100的底片剛好，可是對ISO50的底片可能就偏暗。
以上三種是改變曝光值的方法，在一般拍照的情況下，我們不太會去改變感光度，因為感光度是由底片決定的，一般拍照過程中不太會隨意更換底片。因此在決定曝光值的時候，通常會先決定光圈快門值其中一項，然後讓測光系統去告訴我們另外一項的數值應該是多少。例如說：我把快門值固定在1/60秒，則測光系統會告訴我光圈值應該是多少才是正確的曝光值。
一般相機都有內建的側光器，即便是機械式相機也有簡單的測光表，若不是非常要求精確測光的情形(如商業攝影、棚內攝影等)，或是特殊環境容易產生的曝光失準(如雪地)，內建的測光器已經足夠應付大多數的攝影情境。
光圈先決和快門先決的應用
就像上面說的，曝光值可以利用先決定光圈或是先決定快門，來讓測光器告訴我另外一個值，如果說我先決定光圈，讓測光器告訴我快門值，這個叫光圈先決；反之如果我先決定快門，讓測光器告訴我光圈值，這個叫快門先決。但是，為什麼要分成光圈先決和快門先決，既然兩個都是以達到正確曝光為目的，為何不固定其中一項，僅改變另外一項以因應不同的環境就好了呢？
這是因為光圈和快門除了決定曝光之外，分別還代表了不同的意義，分述如下：
- 光圈和景深：
在買一顆鏡頭中，已經介紹了光圈是安裝在鏡頭中的一個開口，可以調整大小，光圈值的定義為：焦距/光圈開口直徑 = 光圈值，因此光圈值越大，其實光圈開口越小，所以會看到2F是大光圈，而22F是小光圈這樣的說法。
而和光圈除了決定曝光值，另外還決定了景深。
景深基本上有是照片中清楚的範圍，這裡的範圍指的不是左右的範圍，是前後的範圍，景深很深，代表能拍到前面的人很清楚，後面的山也很清楚；景深很淺，可能拍人眼睛還清楚，鼻子就模糊了，這就是景深的概念。
為什麼光圈和景深會有關係，可以參考這張圖：
Fig. from 巨龍之眼
簡單來說，就是由於光圈小，光線交叉的距離變長，因此景深就變長，光圈越大，光線交叉距離短，所以景深短。所以當我們需要拍攝景深取向的照片時，就要使用光圈先決。例如風景攝影涵蓋遠景近景需要使用小光圈，人象攝影常使用的淺景深需要使用大光圈等等。
絕大部分的鏡頭在大光圈的成相表現往往比不上中或小光圈，這和光線的波長和折射等光學性質有關，因此大光圈往往被用來考驗鏡頭好壞的檢驗標準之一。
- 快門和動速
快門是設置在相機中的簾幕，透過簾幕在短時間內的開關達到控制光線進去相機的時間。現在的相機通常包含兩片快門簾，以避免單快門簾造成的曝光不均勻的情況。
既然快門有控制光進入相機的時間這個功能，因此快門除了控制曝光值之外，另外也和被攝物的速度有關係。
我們有時候在比較昏暗的地方拍照，或是拍移動比較快的東西如汽車，會發現被拍的東西模糊了，這都是因為快門速度太慢的原因所致，因為在快門簾打開的時間中，被攝物已經移動了，因此就模糊了，由此可知，我們在拍攝移動比較快速的物體如水滴、賽車、運動等等的時候，如果要把被攝物拍的清楚，利用快門先決選擇比較快的快門值是必要的。
- 安全快門值與防手振
安全快門值指的是將影像拍攝清楚所需要的最慢快門，為什麼會需要一個安全快門值，這是因為普通人在拍照的時候手會自然的振動，因此在快門時間過長的時候，影像會因為手的晃動而顯的模糊，而將快門保持在安全快門值之上可以避免這個問題。
然而安全快門值並非一值是一個定值，取決於每個人穩定度的不同和鏡頭的焦長，一般而言安全快門值 = 1/焦長 sec，以焦長50mm的鏡頭來說，安全快門值約為1/60秒(因為沒有1/50秒的快門)，焦長200mm的鏡頭，安全快門值則在1/250秒左右。
防手振則是利用鏡頭的鏡片組去對晃動進行微調，以避免晃動造成的影像模糊等情形，可將安全快門值更往下降，一般的防手振技術約可以將安全快門值下修兩格，原本1/60秒的安全快門值透過防手振技術可能可以到1/15秒。
其他曝光概念
- 曝光格數與曝光補償
剛才提到光圈和快門的數值，事實上光圈和快門的數值並不是微調的，而是有一定的格數，例如光圈的格數為：
f/1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32 45 60 90
而快門的格數為：
30" 20" 15" 10" 1" 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000 2000
其中光圈值從2到2.8我們稱之為「一格」或「一級」，快門從30到60也是一格，每一格的進光量都差一倍。假設現在的最佳曝光是f/5.6 125，那麼如果我把光圈調成f/4 125就亮了一格，也就是亮了一倍，我們稱之為over一格。相反的，我把光圈調成f/8 125就是暗了一倍，稱之為under一格。但是如果讓光圈over一格，快門under一格，整體的曝光就會和原來的一樣，例如f/8 125的曝光值會等於f/6 250的曝光值。而如何決定光圈快門值，除了光源強弱，還有就是上面提到的，被攝物的特性。
至於什麼是曝光補償，也就是我們常看到的ev值？剛才提到光圈快門先決和曝光格數的概念，曝光補償的意義就是，當你不滿意相機為你測量出的曝光值，或許你想暗一點或是亮一點，你就可以調整曝光補償。正的曝光補償會比較亮，而負的曝光補償比較暗。舉例，你使用光圈先決的情況下，設定光圈為f/2，相機為你測出的最佳快門為60，這時的ev 值為0，但是你覺得太暗了，想要亮一點，於是調整曝光補償為+1ev，這時快門就會over１格變成30，若是+2ev則快門變成15，反之-1ev為125，-2ev為250。快門先決也一樣，只是變成更動光圈值罷了。
現在的光圈快門值已經設計出在一格的曝光值中，可以更進一部的調整將一格分成三份，例如光圈不再只是從2直接變成2.8，而是經過2 2.2 2.4 2.8這樣更加細微的調整，以做更精確的曝光，同樣曝光補償不只有+1ev，同樣也有+0.3ev，+0.7ev等的調整。
- B快門與相反則不軌理論
在相機的快門設定中有一個叫做B快門，什麼是B快門。在長時間曝光的攝影，例如夜景攝影或是星軌攝影中，有時候會需要用到非常長時間的快門，快門會打開甚至到四五個小時，而相機的快門設定大多只到30秒，超過30秒的快門就要用到B快門。B快門就是當你按著快門鈕時，快門簾就會持續打開，一直到你的手離開快門鈕，快門簾才會合上。但是怎麼可能持續按著快門四五個小時呢？手會廢的，所以需要用到快門線，快門線有許多種，但基本上就是在使用B快門時，能夠卡住使快門簾持續打開，這時你就可以設定一個鬧鐘，去旁邊翹腳看報紙，等到時間到再把快門關起來就好啦！
但是在長時間的攝影中，底片由於化學物質的特性，有時後曝光值並不會與曝光的時間為正比，而會稍微的曝光不足。例如測量出來的曝光值為f/8 8min，但是實際拍出來的照片，卻比正確的曝光值還暗，這就是相反則不軌理論，在長時間曝光中，實際曝光時間要比測量出來的曝光時間來的長一點，才能得到正確的曝光。至於何為長時間曝光呢？這要看底片遵守相反則不軌的情形，例如正片三劍客之一的RDPIII，可以在128秒內不受相反則不軌影響，保持正確曝光，但是同為三劍客的E100VS卻只有10秒鐘，每種底片的特性不同，進行增加曝光最好先了解底片的特性，通常底片的說明上都會有說明。
- 最小自動對焦光圈
現在大多電子相機，包括數位相機都會有自動對焦（Auto focus; AF）的功能，就是半按快門，鏡頭就會根據對焦點決定最佳的對焦距離。但是有兩種情況，自動對焦的鏡頭不會自動對焦，第一就是它壞了，第二就是最大光圈在f/8以下，也就是說，要讓相機自動對焦，鏡頭的最大光圈必須超過f/8。
雖然大部分的鏡頭望遠端最大光圈都有超過f/8，但有一種情形例外，就是加倍鏡。加倍鏡就是可以讓你焦長增加的鏡頭，就像是望遠鏡，可以看到更遠的地方，通常用在生態攝影，拍鳥的時候。例如說，原本焦長200mm的鏡頭加了一顆兩倍鏡，焦長就會變成400mm。多好用啊，拿來偷窺女生洗澡都不是問題，但是加倍鏡有一個致命的缺點，就是焦長加多少倍，光圈就小多少格(記得光圈值怎麼算的嗎？沒錯，和焦長有關係)。例如原本200mm f/4的鏡頭，加了一顆兩倍鏡，最大光圈會變成f/8，記得我剛說最小自動對焦光圈不能超過多少嗎？沒錯，就是f/8，所以這顆鏡頭就沒有辦法自動對焦，必須仰賴手動對焦了。
基本的曝光概念說的差不多了，對相機的基本操控技巧也大致介紹完了，下一次我們來介紹一下構圖。
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